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为什么邪教要炒作现代宫斗这种叙事？

## 一句话先说结论

不少邪教之所以热衷、甚至刻意“炒作”现代宫斗式的叙事，不是因为爱看爽剧，而是因为这种叙事结构刚好非常适合它们“控制人”“拉人入伙”和“稳住内部权力”的需要：
用娱乐化、职场化、感情化的“宫斗故事”，把极端的权力崇拜、敌我对立、内部斗争合理化，让成员在代入剧情的同时，悄悄接受邪教的世界观与行为逻辑。

下面分层展开。

## 一、先看两边各自要什么

### 1. 现代宫斗叙事的几个关键特征

从对《甄嬛传》等宫斗剧的分析可以概括出一些共性[1]：

- 权力场景，但去掉了大历史
  不再讲国家大政，而是把镜头缩到后宫、内宅、家族内部“勾心斗角”上，重点是“谁赢谁输”“谁上位谁出局”。

- 三段式套路
  “入局——被害/落难——逆袭复仇”[1]：
  入宫/入职场/入圈子 → 被排挤、被设计 → 黑化或成长后成功反攻。

- 高度情感化、生活化
  本质是权力争夺，但包装成“情感+关系剧”：争宠、吃醋、闺怨、姐妹反目等，让观众容易代入。

- 灰度道德观
  好人为了活下去也要“适度心机”“先下手为强”，斗争被当作一种“必要技能”。

这些特征，放到今天，就是：
用一个“类家庭/类职场的小型权力社会”来演示：

> 要么斗、要么被斗；要么站队、要么出局。

### 2. 邪教在叙事上的常用手法和需求

根据BBC等对极端组织/邪教叙事结构的分析[2]，以及国内反邪教研究的总结[3]，邪教在叙事上通常有几个核心目的：

- 提供一个“包打天下”的故事框架
  给你一个能解释一切的故事：
  “世界是怎样的、你是谁、敌人是谁、你要做什么”，号称“这就是你需要的全部”。

- 把成员塞进故事里
  让你觉得：
  “我不是路人甲，我在这个拯救世界/对抗大恶势力的故事里有关键一席之地”——满足意义感和重要感[2]。

- 靠情绪+群体放大这个故事
  借群体氛围、闭环社群，让这个叙事在圈子里越滚越大，奖励相信的人，惩罚犹豫或怀疑的人[2][3]。

- 娱乐化、碎片化包装
  利用短视频、梗图、轻松话题，把原本很极端的东西变成“看起来只是个社交话题/段子/八卦”[3]。

## 二、为什么“现代宫斗”刚好非常适合邪教

邪教不一定会在口头上说“我们来讲宫斗”，但它实际使用的叙事结构和话术，与现代宫斗非常贴合，所以就会去“炒作”类似的故事、比喻和话题。

### 1. 宫斗叙事天然强化“斗”的世界观

宫斗剧的核心是“斗而不可免”，而不是“如何避免恶性竞争”。
从共青团、学界等对宫斗剧的批评也可以看到：
这类剧强化了“人人为敌、处处是陷阱”的权谋世界观，是现实社会的隐喻投射[4]。

邪教需要的，正是这种世界模型：

- 对外：世界险恶、社会黑暗、国家/主流宗教不可信
- 对内：只有本教、只有教主这条线是安全而正确的

把“后宫”换成“社会”“职场”“人间”“末世”，
把“皇帝/太后”换成“教主/上师/唯一真神的代理人”，
结构是一致的：

> 外面全是危险的宫斗，只能躲进我们这座“真正的宫”。

### 2. 给“绝对服从”和“内部斗争”找了一个好看的壳

邪教内部往往是高度等级化的：教主–核心骨干–普通信徒–外围接触者。
这种结构很像一个“宫廷或大家族”。

宫斗叙事给邪教两样非常好用的东西：

1. 绝对权威的合理化

   - 剧里：皇帝/太后/家主说了算，因为那是“天命”“家法”“祖宗之法”。
   - 教里：教主说了算，因为那是“天启”“最高法”“唯一真理”。

   当一个成员看惯了这类结构，再被灌输“质疑教主=大逆不道”“离教=叛主出宫”时，阻力会小很多。

2. 内部斗来“洗牌”关系

   - 把“举报他人”“排挤异见”“清洗怀疑者”等行为，
     包装成“识别小人”“铲除奸妃”“维护正统”。
   - 成员在这种宫斗逻辑下，会觉得自己是在“为教主/正义清场”，而不是在参与残酷的人际清洗。

这样，邪教就能用宫斗式的故事结构，把原本很难被接受的行为，叙事合法化。

### 3. 宫斗的“逆袭逻辑”非常适合拉人入教

宫斗剧常见的主角线是：

> 出身普通甚至卑微 → 被欺负被针对 → 觉醒/黑化 → 逆袭翻盘、掌权掌宠[1][5]

邪教在拉人的时候，往往打的也是这类心理：

- 你现在被家人/同事/社会误解 → 其实是你“看得比他们更深”
- 你是“被埋没的天选之人” → 加入我们，修××功/走××道路，就能改变命运
- 别人只是妃嫔，你是“真命女主/唯一的那一个”

宫斗剧把这种“从被害者到掌控者”的路径演得极具爽感，
邪教只需在此基础上，再多塞一点“灵修”“能量”“神选使命”之类的语汇，就可以顺势说服心理脆弱、现实受挫的人：

> 你眼前的不公正、低位、不被理解，其实正是你“注定要逆袭”的铺垫。

## 三、从传播手法看：宫斗=极佳的“伪装媒介”

反邪教研究已经非常明确地指出：当代邪教在网络上有几个鲜明特征[3]：

- 善用短视频、迷因、直播，把教义碎片化、娱乐化、情感化地包装
- 把内容掺在日常信息流中，模糊“普通娱乐”和“邪教宣传”的边界
- 用看似无害的社群话题进行“情绪预处理”，再慢慢植入核心教义

在这种操作逻辑下，“宫斗式内容”有几个特别好用的点：

1. 本身就是流量热点，容易扩散
   宫斗话题天然吸睛，不需要额外解释，比直接谈信仰、哲理、末日要“轻”得多。

2. 适合作“梗化”加工
   宫斗台词、人物关系很容易被切成短视频、情绪片段，用于做“案例分析”“心理共鸣”，再顺势导向“你看现实和剧里一样黑暗，所以需要××”。

3. 便于在社群里养氛围
   成员可以一边追剧、吐槽角色，一边被教主/骨干“引导解读”：

   - 谁像“那些迫害我们的人”
   - 谁像“离开教的叛徒”
   - 谁才是“真正忠诚的人”

   这样一来，社群中的聊天，看似只是追剧闲聊，实则在对成员的敌友划分做二次雕刻。

## 四、在心理层面：宫斗帮助邪教“改写你的自我叙事”

BBC等研究把极端组织/邪教的控制机制概括为三个支柱[2]：

1. 个体对“重要感”和“意义”的需求（Need）
2. 提供一个可以安放自我的故事（Narrative）
3. 用封闭的社群强化这个故事（Network）

宫斗叙事在这三点上都非常“契合”邪教需要：

- Need：
  现代人普遍有“不被看见”“被边缘化”的感觉。
  宫斗剧让人有一种幻想：再卑微的宫女/小妾，也有可能是“下一任女主”。
  邪教则接着说：你在现实中受的这些委屈，正说明你“与众不同”。

- Narrative：
  宫斗给了一个现成的“苦难-试炼-觉醒-胜利”结构。
  邪教不需要自建复杂叙事，只要把“修行/献身教主/为教而斗”塞进这个结构，就能让成员觉得：
  “我现在承受的一切，只是主角必经的宫斗阶段”。

- Network：
  在邪教构筑的信息茧房内，大家一起追类似的爽剧、一起“解读剧情”，
  这个群体就不再是随便聊天，而是在共同塑造一种“我们怎么看世界”的方式。

结果就是：
成员的人生故事，会不知不觉按“宫斗模板”改写——
身边的人被标上“好妃”“奸妃”“太监”“外朝势力”的标签，
而教主及其安排，则被看成“唯一可靠的天子/太后”。

## 五、总结：邪教为什么要炒作现代宫斗叙事？

凝练成几条直白的话：

1. 宫斗世界观=邪教世界观的现代表达
   宫斗把“到处是敌人、处处要斗、必须依附权力才能活”的逻辑演得入木三分，
   邪教只需要把“最高权力”换成教主或教义，就能无缝移植这套逻辑。

2. 宫斗提供了“逆袭神话模板”，方便拉人入坑
   对现实不满、受挫的人，很容易被“卑微者逆袭”的故事打动。
   邪教借宫斗包装“修行/献身”的过程，让人误以为自己正在走一条“主角之路”。

3. 宫斗是一件极好的“隐身斗篷”
   在短视频、弹幕、社群环境里，用宫斗做封面，比直接讲教义更安全、更隐蔽。
   它能把极端思想伪装成“随手点开的娱乐内容”。

4. 宫斗叙事结构，帮邪教管理内部权力与关系
   邪教可以用“识别奸妃”“清理内奸”的话术，鼓励成员互相监督、举报异见，
   用“忠心妃嫔”奖励体系，稳固教主的唯一权威。

## 六、如果你想“自保”，可以留意的几个信号

当你看到某个团体/带头人一再用宫斗式叙事来讲现实，尤其要小心：

1. 经常说：
   - “外面都是陷阱/虚伪/宫斗，只有我们这边是真诚/安全”
2. 把不同意见者固定塑造成：
   - “奸妃、小人、叛徒、被魔障的人”，不允许正常讨论
3. 鼓励你：
   - 远离原有亲友，只跟“本宫/本教”的人深度绑定
4. 把你的人生痛苦，全部解释成：
   - “你是被选中者的试炼”“这是主角成长的必经宫斗”

当“宫斗”从一种被你观看的故事，悄悄变成他们替你写的人生剧本时，就已经非常危险了。

### References

[1] 宫斗戏电视剧的类型片分析——以《后宫甄嬛传》为例. https://rirt.cuc.edu.cn/2014/1121/c3801a94099/page.htm
[2] BBC：邪教头目是如何控制信徒的（中文转载节选，含“需求–叙事–网络”三支柱分析）. https://www.kaiwind.com/n436/n532/c933967/content.html
[3] 新时期互联网领域反邪教工作的挑战与对策研究. https://www.chinafxj.cn/n161/c943771/content.html
[4] 热衷权谋、宫斗题材隻能让歷史劇創作更加窄化. 人民网文旅频道. http://media.people.com.cn/BIG5/n1/2019/0821/c40606-31307182.html
[5] “宫斗剧”如何诉说悲情？——《甄嬛传》叙事模式分析. https://www.sinoss.net/uploadfile/2014/0313/20140313103949412.pdf